HOKUSAI KATSUSHIKA, Cento vedute del monte Fuji n. 85, 1834

Splendida prova con buoni contrasti, riferibile alla tiratura di Eirakuya Tōshirō (metà XIX sec.) dai legni originali della bottega Egawa. Impressa su carta del Giappone, in ottimo stato di conservazione, con margini originali intonsi oltre la linea marginale.

Bibliografia ragionata
H.D. Smith II, Hokusai: One Hundred Views of Mt. Fuji, New York: George Braziller, 1988
M. Forrer, Hokusai, London: Royal Academy of Arts, 1991
M. Forrer, Hokusai, New York: Rizzoli, 1988
M. Forrer, Hokusai: Prints and Drawings, Munich: Prestel, 1991
G.C. Calza, Hokusai: il vecchio pazzo per la pittura, Milano 1999-2000, Londra 2003
G.C. Calza, Hokusai: le cento vedute del Fuji, Milano: Editoriale Nuova, 1982
J. Hillier, The Art of Hokusai in Book Illustration, London: Sotheby Parke Bernet, 1980
J. Hillier, L. Smith, Japanese Prints: 300 Years of Albums and Books, London: British Museum Publications, 1980
R.S. Keyes, Ehon: The Artist and the Book in Japan, New York: George Braziller, 2006
T. Clark (a cura di), Hokusai: Beyond the Great Wave, London: British Museum Press, 2017
M. Forrer, W.R. van Gulik, Hokusai and His School: Paintings, Drawings and Illustrated Books, Leiden: Society for Japanese Arts and Crafts, 1991
The Metropolitan Museum of Art, New York: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/78803

Commento
L’impianto architettonico di questa tavola è davvero splendido e poetico, con una concezione del paesaggio che suggerisce un delicato equilibrio tra natura e intervento dell’uomo. Il titolo evoca subito una visione prospettica insolita e suggestiva, quella del monte Fuji osservato attraverso l’architettura di un ponte.
Diversi studiosi suggeriscono che l’ispirazione per questa visione del Fuji possa derivare da una tavola dei Cento Fuji di Kawamura Minsetsu, datata 1767. Sebbene non sia possibile provare con certezza questa influenza, è evidente che questo punto di vista doveva essere particolarmente affascinante per Hokusai, tanto da riprendere l’idea più volte nel suo lavoro: nella stessa serie, infatti, appare nella tavola n. 48 Shichikyo ichiran no fuji (Il Fuji con i sette ponti); un’altra veduta simile, intitolata Fugakawa Mannenbashi shita (Il ponte di Mannen a Fugakawa) è nella celebre serie Trentasei vedute del monte Fuji, e in Hokusai Manga vol. VII è presente un disegno analogo, ma con una diversa prospettiva. Tuttavia, mentre nelle vedute precedenti Hokusai utilizza ponti di legno arcuati, in questa tavola ci troviamo di fronte a una composizione molto più particolare: un ponte piatto, apparentemente sostenuto dai rami tagliati di un vecchio albero, che crea un contrasto affascinante con la maestosità del Fuji sullo sfondo.
La peculiarità di questo ponte solleva interrogativi sulla sua origine. È improbabile che si tratti semplicemente di un’invenzione puramente immaginativa di Hokusai, eppure non esistono testimonianze di un ponte simile nella realtà. La sua architettura unica sembra quasi il risultato di un’interpretazione personale dell’artista, che, pur basandosi su elementi tradizionali, li rielabora per creare una visione originale e carica di significato poetico. La scena, quindi, diventa non solo un paesaggio, ma un luogo in cui la natura e l’architettura si fondono in una danza armoniosa e misteriosa.