HOKUSAI KATSUSHIKA, Cento vedute del monte Fuji n. 88, 1836-1847

Splendida prova con buoni contrasti, riferibile alla tiratura di Eirakuya Tōshirō (metà XIX sec.) dai legni originali della bottega Egawa. Impressa su carta del Giappone, in ottimo stato di conservazione, con margini originali intonsi oltre la linea marginale.

Bibliografia ragionata
H.D. Smith II, Hokusai: One Hundred Views of Mt. Fuji, New York: George Braziller, 1988
M. Forrer, Hokusai, London: Royal Academy of Arts, 1991
M. Forrer, Hokusai, New York: Rizzoli, 1988
M. Forrer, Hokusai: Prints and Drawings, Munich: Prestel, 1991
G.C. Calza, Hokusai: il vecchio pazzo per la pittura, Milano 1999-2000, Londra 2003
G.C. Calza, Hokusai: le cento vedute del Fuji, Milano: Editoriale Nuova, 1982
J. Hillier, The Art of Hokusai in Book Illustration, London: Sotheby Parke Bernet, 1980
J. Hillier, L. Smith, Japanese Prints: 300 Years of Albums and Books, London: British Museum Publications, 1980
R.S. Keyes, Ehon: The Artist and the Book in Japan, New York: George Braziller, 2006
T. Clark (a cura di), Hokusai: Beyond the Great Wave, London: British Museum Press, 2017
M. Forrer, W.R. van Gulik, Hokusai and His School: Paintings, Drawings and Illustrated Books, Leiden: Society for Japanese Arts and Crafts, 1991
The Metropolitan Museum of Art, New York: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/78803

Commento
Un razzo da segnalazione solca il cielo sopra il monte Fuji, isolato e sottile, simile a una creatura serpentiforme o a un drago di fumo che si innalza per poi tornare a rifugiarsi tra gli anfratti della montagna. Non si tratta di un fuoco d’artificio destinato allo spettacolo, come quelli che animavano le serate estive sul Sumida, ma di un razzo segnaletico di uso militare. Razzi di questo tipo venivano impiegati regolarmente durante le manovre militari che si svolgevano ogni anno alla fine dell’estate alla foce del fiume Sumida, sotto l’egida dello shōgunato, ed è proprio questo contesto che la scena sembra evocare.
In primo piano, lungo la riva, alcuni pescatori sono intenti a bruciare con torce di pino il fondo della loro imbarcazione, una pratica tradizionale volta a preservare il legno dall’umidità e dalla putrefazione marina. Attorno compaiono reti messe ad asciugare, i cui profili scuri assumono la forma di piccoli picchi triangolari, richiamando in modo allusivo la sagoma del Fuji stesso e creando un sottile gioco di rimandi formali all’interno della composizione.
Secondo l’interpretazione proposta da Suzuki, l’ambientazione potrebbe essere identificata con Tsukudajima, la piccola isola di pescatori situata alla foce del Sumida: le case visibili sulla sinistra e in basso sosterrebbero questa lettura. Tuttavia, se davvero si tratta di Tsukudajima, Hokusai si concede una notevole libertà poetica, trasformando le basse dighe marine in scogliere ripide e drammatiche, al punto che il luogo reale risulterebbe difficilmente riconoscibile. Ancora una volta, la precisione topografica cede il passo a una visione simbolica, in cui attività quotidiane, allusioni militari e metamorfosi del paesaggio concorrono a costruire un’immagine densa e suggestiva del Fuji e del mondo che lo circonda.