Splendida prova con buoni contrasti, riferibile alla tiratura di Eirakuya Tōshirō (metà XIX sec.) dai legni originali della bottega Egawa. Impressa su carta del Giappone, in ottimo stato di conservazione, con margini originali intonsi oltre la linea marginale.
Bibliografia ragionata
H.D. Smith II, Hokusai: One Hundred Views of Mt. Fuji, New York: George Braziller, 1988
M. Forrer, Hokusai, London: Royal Academy of Arts, 1991
M. Forrer, Hokusai, New York: Rizzoli, 1988
M. Forrer, Hokusai: Prints and Drawings, Munich: Prestel, 1991
G.C. Calza, Hokusai: il vecchio pazzo per la pittura, Milano 1999-2000, Londra 2003
G.C. Calza, Hokusai: le cento vedute del Fuji, Milano: Editoriale Nuova, 1982
J. Hillier, The Art of Hokusai in Book Illustration, London: Sotheby Parke Bernet, 1980
J. Hillier, L. Smith, Japanese Prints: 300 Years of Albums and Books, London: British Museum Publications, 1980
R.S. Keyes, Ehon: The Artist and the Book in Japan, New York: George Braziller, 2006
T. Clark (a cura di), Hokusai: Beyond the Great Wave, London: British Museum Press, 2017
M. Forrer, W.R. van Gulik, Hokusai and His School: Paintings, Drawings and Illustrated Books, Leiden: Society for Japanese Arts and Crafts, 1991
The Metropolitan Museum of Art, New York: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/78803
Commento
La tavola rappresenta una veduta di Mukōjima, località situata nella zona est di Edo lungo le sponde del fiume Sumida, celebre per la spettacolare fioritura dei suoi alberi di ciliegio, gli hanasakura. I ciliegi in fiore dominano la scena: i cittadini di Edo passeggiano tra gli alberi e tra i chioschi dove si serve il tè, creando un’atmosfera primaverile di svago e socialità.
Tuttavia, rispetto ad altre rappresentazioni di Mukōjima, questa scena presenta alcune particolarità: i ciliegi sono resi in forme piuttosto scheletriche e prive di colore, il terreno appare più accidentato e collinare rispetto alla reale pianura di Mukōjima, le figure umane, pur collocate in gruppi sparsi tra gli alberi, non mostrano tratti del viso, riducendo l’immediatezza dell’osservatore con la vita cittadina. Nonostante ciò, la composizione rimane un esempio dell’interesse di Hokusai per la combinazione di elementi naturali e urbani e della sua capacità di inserire il Fuji all’orizzonte come punto di riferimento visivo e simbolico, anche se qui, rispetto ad altre tavole più riuscite, la resa risulta più discreta e quasi sperimentale.
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