HOKUSAI KATSUSHIKA, Cento vedute del monte Fuji n. 72, 1836-1847

Splendida prova con buoni contrasti, riferibile alla tiratura di Eirakuya Tōshirō (metà XIX sec.) dai legni originali della bottega Egawa. Impressa su carta del Giappone, in ottimo stato di conservazione, con margini originali intonsi oltre la linea marginale.

Bibliografia ragionata
H.D. Smith II, Hokusai: One Hundred Views of Mt. Fuji, New York: George Braziller, 1988
M. Forrer, Hokusai, London: Royal Academy of Arts, 1991
M. Forrer, Hokusai, New York: Rizzoli, 1988
M. Forrer, Hokusai: Prints and Drawings, Munich: Prestel, 1991
G.C. Calza, Hokusai: il vecchio pazzo per la pittura, Milano 1999-2000, Londra 2003
G.C. Calza, Hokusai: le cento vedute del Fuji, Milano: Editoriale Nuova, 1982
J. Hillier, The Art of Hokusai in Book Illustration, London: Sotheby Parke Bernet, 1980
J. Hillier, L. Smith, Japanese Prints: 300 Years of Albums and Books, London: British Museum Publications, 1980
R.S. Keyes, Ehon: The Artist and the Book in Japan, New York: George Braziller, 2006
T. Clark (a cura di), Hokusai: Beyond the Great Wave, London: British Museum Press, 2017
M. Forrer, W.R. van Gulik, Hokusai and His School: Paintings, Drawings and Illustrated Books, Leiden: Society for Japanese Arts and Crafts, 1991
The Metropolitan Museum of Art, New York: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/78803

Commento
Questa tavola è un vero e proprio haiku dipinto, ispirato a un celebre verso di Bashō (1644-1694): «Kumo nani to / ne o nan to naku / aki no kaze» («Ehi, ragno! come canti, in quale tonalità? Vento d’autunno»).
L’intera composizione si struttura come una visualizzazione poetica del testo: una ragnatela sottilissima, quasi impalpabile, si estende attraverso l’immagine; una foglia d’acero, già in decomposizione, vi rimane impigliata, mentre in un angolo un piccolo ragno si protende per percepire le vibrazioni che corrono lungo i fili tesi. Sullo sfondo si staglia il Fuji, ridotto a una silhouette grigia e trasparente, una presenza leggera e meditativa più che un elemento paesaggistico realistico.
Qui la fragilità dell’autunno, la vibrazione quasi musicale della ragnatela evocata dai versi di Bashō e la quieta maestà del Fuji si fondono in un’unica immagine, sospesa tra minimalismo visivo e profondità poetica.
Come scrive Calza nella sua curatela del 1982, la tavola è «Un capolavoro di essenzialità. Il Fuji non è che un’ombra più chiara, che si staglia in trasparenza, quasi fosse un grande saggio che osservi con lieve sorriso, dall’alto della sua sapienza sconfinata, le illusioni degli esseri di questo mondo».