Splendida prova con buoni contrasti, riferibile alla tiratura di Eirakuya Tōshirō (metà XIX sec.) dai legni originali della bottega Egawa. Impressa su carta del Giappone, in ottimo stato di conservazione, con margini originali intonsi oltre la linea marginale.
Bibliografia ragionata
H.D. Smith II, Hokusai: One Hundred Views of Mt. Fuji, New York: George Braziller, 1988
M. Forrer, Hokusai, London: Royal Academy of Arts, 1991
M. Forrer, Hokusai, New York: Rizzoli, 1988
M. Forrer, Hokusai: Prints and Drawings, Munich: Prestel, 1991
G.C. Calza, Hokusai: il vecchio pazzo per la pittura, Milano 1999-2000, Londra 2003
G.C. Calza, Hokusai: le cento vedute del Fuji, Milano: Editoriale Nuova, 1982
J. Hillier, The Art of Hokusai in Book Illustration, London: Sotheby Parke Bernet, 1980
J. Hillier, L. Smith, Japanese Prints: 300 Years of Albums and Books, London: British Museum Publications, 1980
R.S. Keyes, Ehon: The Artist and the Book in Japan, New York: George Braziller, 2006
T. Clark (a cura di), Hokusai: Beyond the Great Wave, London: British Museum Press, 2017
M. Forrer, W.R. van Gulik, Hokusai and His School: Paintings, Drawings and Illustrated Books, Leiden: Society for Japanese Arts and Crafts, 1991
The Metropolitan Museum of Art, New York: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/78803
Commento
Il Suidōbashi, il “ponte acquedotto”, attraversa il fiume Kanda a Edo poco a ovest dell’acquedotto ligneo che convoglia l’acqua potabile dal canale Kandagawa verso il centro della città. Nella veduta, tuttavia, l’acquedotto non è visibile: appare solo il piccolo ponte per il traffico pedonale, tratteggiato in lontananza e parzialmente nascosto ai piedi del Fuji. Questa inquadratura corrisponde alla prospettiva offerta dal quartiere di Ochanomizu, celebre nell’ukiyo-e per le sue vedute del monte Fuji incorniciate dal corso del fiume. Il tratto del canale artificiale del Kanda, in questo punto profondo e scenografico, era infatti uno dei soggetti più frequentati dai pittori di paesaggio. Hokusai, però, come spesso accade, non persegue una rigorosa fedeltà topografica: nella sua interpretazione il fiume, normalmente calmo, diventa una corrente rapida e addirittura scorre nella direzione opposta a quella reale. Ne risulta una scena in cui la verosimiglianza geografica lascia spazio alla forza compositiva, con il Fuji che domina l’orizzonte mentre il ponte si inserisce come discreto segno umano nel paesaggio fluviale.
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