Splendida prova con buoni contrasti, riferibile alla tiratura di Eirakuya Tōshirō (metà XIX sec.) dai legni originali della bottega Egawa. Impressa su carta del Giappone, in ottimo stato di conservazione, con margini originali intonsi oltre la linea marginale.
Bibliografia ragionata
H.D. Smith II, Hokusai: One Hundred Views of Mt. Fuji, New York: George Braziller, 1988
M. Forrer, Hokusai, London: Royal Academy of Arts, 1991
M. Forrer, Hokusai, New York: Rizzoli, 1988
M. Forrer, Hokusai: Prints and Drawings, Munich: Prestel, 1991
G.C. Calza, Hokusai: il vecchio pazzo per la pittura, Milano 1999-2000, Londra 2003
G.C. Calza, Hokusai: le cento vedute del Fuji, Milano: Editoriale Nuova, 1982
J. Hillier, The Art of Hokusai in Book Illustration, London: Sotheby Parke Bernet, 1980
J. Hillier, L. Smith, Japanese Prints: 300 Years of Albums and Books, London: British Museum Publications, 1980
R.S. Keyes, Ehon: The Artist and the Book in Japan, New York: George Braziller, 2006
T. Clark (a cura di), Hokusai: Beyond the Great Wave, London: British Museum Press, 2017
M. Forrer, W.R. van Gulik, Hokusai and His School: Paintings, Drawings and Illustrated Books, Leiden: Society for Japanese Arts and Crafts, 1991
The Metropolitan Museum of Art, New York: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/78803
Commento
È la rappresentazione più dettagliata della città di Edo nelle Cento vedute del monte Fuji, ma è difficile individuare il luogo esatto, dato che il nome del posto del titolo, Shimadagahana o Punta Shimada, non può essere localizzato.
La banchina di Shimada verrebbe identificata da Suzuki nell’area dei canali presso Fugakawa. Smith nota, inoltre, come il Fuji disegnato in nero, a sottolineare l’incedere dell’oscurità, sia uguale a quello tratteggiato nella tavola Onmayagashi yori Ryobashi sekiyo o miru (Sguardo sul tramonto presso il ponte di Ryobashi) della serie Trentasei vedute del monte Fuji, e come l’atmosfera rilassata dei personaggi raffigurati in entrambi i disegni possa suggerire un tema in comune e, quindi, una raffigurazione del famoso molo chiamato Hyappongui, “I cento pali”, vicino al ponte Ryogoku.
In conclusione, è probabile che questa scena abbini scorci diversi lungo il fiume Sumida, con lo scopo di creare una generica veduta d’acqua a cornice del monte Fuji.
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