HOKUSAI KATSUSHIKA, Cento vedute del monte Fuji n. 40, 1835

Splendida prova con buoni contrasti, riferibile alla tiratura di Eirakuya Tōshirō (metà XIX sec.) dai legni originali della bottega Egawa. Impressa su carta del Giappone, in ottimo stato di conservazione, con margini originali intonsi oltre la linea marginale.

Bibliografia ragionata
H.D. Smith II, Hokusai: One Hundred Views of Mt. Fuji, New York: George Braziller, 1988
M. Forrer, Hokusai, London: Royal Academy of Arts, 1991
M. Forrer, Hokusai, New York: Rizzoli, 1988
M. Forrer, Hokusai: Prints and Drawings, Munich: Prestel, 1991
G.C. Calza, Hokusai: il vecchio pazzo per la pittura, Milano 1999-2000, Londra 2003
G.C. Calza, Hokusai: le cento vedute del Fuji, Milano: Editoriale Nuova, 1982
J. Hillier, The Art of Hokusai in Book Illustration, London: Sotheby Parke Bernet, 1980
J. Hillier, L. Smith, Japanese Prints: 300 Years of Albums and Books, London: British Museum Publications, 1980
R.S. Keyes, Ehon: The Artist and the Book in Japan, New York: George Braziller, 2006
T. Clark (a cura di), Hokusai: Beyond the Great Wave, London: British Museum Press, 2017
M. Forrer, W.R. van Gulik, Hokusai and His School: Paintings, Drawings and Illustrated Books, Leiden: Society for Japanese Arts and Crafts, 1991
The Metropolitan Museum of Art, New York: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/78803

Commento
Uno dei grandi capolavori dell’arte giapponese.
Nei giorni di vento, quando i marosi si levano alti e gonfi, può accadere che una violenta folata si impadronisca della cresta di un’onda, la stacchi dalla scura massa e la lanci nel cielo, trasformandola in un pizzo di schiuma. La cresta, prima di ricadere nell’avvallamento che la attende, sembra per un istante fermarsi, restare immobile nel vuoto. In quell’attimo fuori dal tempo, minuscole bolle si librano nello spazio, si innalzano e si rituffano, ed eccole trasformate in uno stormo di chidori, piccoli pivieri nati dall’oceano e dal vento.
L’occhio dello spettatore giapponese è abituato a guardare da destra a sinistra, così lo sguardo ac­compagna la spuma generata dal rovesciarsi delle onde, fino al volo dei pivieri. Nulla è raffigurato che non sia in movimento, anche i chidori che si ergono oltre l’ultima cresta, fremono al vento. Un’ellissi vorticosa, dalla cresta protesa all’incalzare di una nuova onda, un turbinio ipnotico che afferra lo spettatore lasciandolo infine sorpreso: ecco, unico punto fermo, il Fuji.
Hokusai dipinse questo fenomeno più volte nel corso della sua vita, metafora della sua costante ricerca. La tavola richiama, infatti, immediatamente la celebre Kanagawa oki namiura (L’onda presso la costa di Kanagawa o La grande onda) della serie Trentasei vedute del monte Fuji e altre incisioni quasi “protostoriche” inserite in due serie di paesaggi all’occidentale (Kanagawa oki Honmoku no zu, Veduta di Honmoku vicino a Kanazawa 1803 circa; e Oshiokuri hato tsusen no zu, Imbarca­zioni da trasporto in mezzo alle onde 1805 circa). Nessun’altra immagine, però, ne possiede la stessa sugge­stione, il respiro filosofico-religioso, l’impianto architettonico, la vastità di concezione pitto­rica.