Splendida prova con buoni contrasti, riferibile alla tiratura di Eirakuya Tōshirō (metà XIX sec.) dai legni originali della bottega Egawa. Impressa su carta del Giappone, in ottimo stato di conservazione, con margini originali intonsi oltre la linea marginale.
Bibliografia ragionata
H.D. Smith II, Hokusai: One Hundred Views of Mt. Fuji, New York: George Braziller, 1988
M. Forrer, Hokusai, London: Royal Academy of Arts, 1991
M. Forrer, Hokusai, New York: Rizzoli, 1988
M. Forrer, Hokusai: Prints and Drawings, Munich: Prestel, 1991
G.C. Calza, Hokusai: il vecchio pazzo per la pittura, Milano 1999-2000, Londra 2003
G.C. Calza, Hokusai: le cento vedute del Fuji, Milano: Editoriale Nuova, 1982
J. Hillier, The Art of Hokusai in Book Illustration, London: Sotheby Parke Bernet, 1980
J. Hillier, L. Smith, Japanese Prints: 300 Years of Albums and Books, London: British Museum Publications, 1980
R.S. Keyes, Ehon: The Artist and the Book in Japan, New York: George Braziller, 2006
T. Clark (a cura di), Hokusai: Beyond the Great Wave, London: British Museum Press, 2017
M. Forrer, W.R. van Gulik, Hokusai and His School: Paintings, Drawings and Illustrated Books, Leiden: Society for Japanese Arts and Crafts, 1991
The Metropolitan Museum of Art, New York: https://www.metmuseum.org/art/collection/search/78803
Commento
La tavola propone una veduta notturna di grande impatto, in cui il Fuji è incorniciato da una spettacolare formazione rocciosa a strapiombo. Il luogo non è indicato e, nell’area attorno al Fuji, non è mai stata individuata una formazione naturale di questo tipo, elemento che rende improbabile una lettura strettamente topografica.
Hokusai aveva già raffigurato paesaggi analoghi in opere precedenti, come nel libro Hinauta tsuki kuwashi del 1803, dedicato a poesie illuminate dalla luna. Un riferimento più convincente è fornito da un disegno preparatorio riprodotto da Narasaki, che mostra una formazione rocciosa molto simile e identifica il luogo come il monte Nokogiri, nella penisola di Chiba. Questo sito offrirebbe una veduta attraverso l’acqua analoga a quella rappresentata, con il motivo delle alghe sulla spiaggia in primo piano e un andamento più astratto della superficie marina al centro.
In ogni caso, anche questo richiamo sembra solo suggerito, poiché nella tavola la roccia è avvicinata molto di più alla costa, accentuando l’effetto scenografico e simbolico della composizione.
Domande frequenti
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