Xilografia (dimensioni foglio cm 46 x 31,5; dimensioni immagine cm 27 x 22,3).
Foglio dal Liber chronicarum di Hartmann Schedel, la celebre Cronaca di Norimberga, edizione con il testo latino stampata da Anton Koberger a Norimberga nel 1493. Al verso la Creazione di Adamo, esemplare con le iniziali rubricate.
I legni dell’opera sono di Michael Wolgemut e Wilhelm Pleydenwurff e della loro bottega, dove Albrecht Dürer fu apprendista tra il 1486 e il 1489; in questo foglio sono attribuiti a lui soltanto i Quattro venti agli angoli.
Ottima conservazione, lieve manipolazione del foglio in basso a sinistra, margini intonsi.
Bibliografia
Strauss 9a
Per l’opera:
Hain 14508
Goff S-307
GW M40784
ISTC is00307000
Commento
È l’ultima delle sette immagini della Creazione. Dio siede in trono, circondato dai cori angelici. Al centro, i cieli sono rappresentati come sfere concentriche, ciascuna con la sua didascalia, e i segni dello zodiaco prendono il posto delle stelle fisse del firmamento.
Ai quattro angoli soffiano i venti, ciascuno con il proprio nome: Subsolanus (est), Auster (sud), Aparctias (nord) e Zephyrus (ovest).
Albrecht Dürer (Norimberga 1471-1528), figlio di un orafo di origine ungherese, dal quale apprese la precisione del bulino, si formò come pittore e xilografo nella bottega di Michael Wolgemut, tra il 1486 e il 1489. Dopo gli anni di viaggio compì due soggiorni decisivi a Venezia, nel 1494-1495 e nel 1505-1507, da cui riportò una nuova idea di proporzione e di studio del vero. Fu pittore, teorico e soprattutto il maggiore incisore del Rinascimento nordico, colui che elevò la stampa a un livello di linguaggio artistico senza precedenti.
Con l’Apocalisse del 1498 portò la xilografia a una forza espressiva mai raggiunta prima, e la stessa tensione si ritrova nella Grande Passione e nella Vita della Vergine. Il bulino raggiunse con lui la sua massima perfezione nei tre celebri Meisterstiche: Il Cavaliere, la Morte e il Diavolo e San Gerolamo nello studio (1513) e Melencolia I (1514). Dal 1497 circa firmò le sue stampe con il monogramma “AD”, presente sulla gran parte dei fogli, che divenne una firma riconoscibile in tutta Europa e fu così imitata che, secondo Vasari, Dürer arrivò a far causa a Marcantonio Raimondi per averla falsificata.
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